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Cine y TV: Jerry Lewis ha fallecido, pero no su película maldita e inédita sobre el Holocausto.Las 17 cosas que no sabíamos y esta temporada de...

Jerry Lewis ha fallecido, pero no su película maldita e inédita sobre el Holocausto

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Jerry Lewis ha fallecido, pero no su película maldita e inédita sobre el Holocausto

Jerry Lewis falleció ayer a los 91 años de edad rodeado de su familia en su domicilio de Las Vegas. Lewis ha sido uno de los cómicos más importantes de la historia del cine, de los que han entrado a ese exclusivo pedestal en el que se encuentran titanes como Chaplin o Keaton, y cualquiera que haya visto alguno de los números cómicos de entre sus decenas de películas habrá comprendido su capacidad de sublimación del espasmo y la pantomima, el territorio donde más a gusto se encontraba esta mente privilegiada de la creatividad cinematográfica.

Pero hubo un tiempo en su carrera donde quiso, al mismo tiempo, ponerse serio sin quitarse el traje de payaso.

El Holocausto como materia dramática... y cómica

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A principios de los años 70 un productor húngaro hizo llegar a las manos de Lewis el guión de un filme dramático. Puso todas las condiciones para rodarlo, incluidas estrellas del cine europeo. Lewis estaba inmensamente motivado, ya que quería demostrarle al mundo (y a los Oscar, todo sea dicho) que podía salir de su zona de confort.

Cuando el productor se desvaneció llevándose también todo el material, el actor puso el dinero y ocupó los mandos de una obra que ya se había convertido para él en algo personal.

El problema, y la razón por la que se consideraba el proyecto irrealizable por mucha gente de la industria, es que es una película sobre el holocausto en la que su protagonista (encarnado por Lewis, que era judío) era un payaso condenado por el régimen del Führer que ayudaba con sus bromas a conducir a los niños a las cámaras de gas de Auschwitz.

Es decir, ejecutar las mismas intenciones artísticas y políticas de El Gran Dictador de Chaplin (banalizar uno de los episodios más temibles de la historia como forma de desactivar su poder) pero aplicándolo a una narración en la que se glorifica el trabajo de las llamadas vacas judas en los mataderos (los animales que conducen a sus semejantes por la maquinaria que les va a dar la descarga de gracia).

Cuando Lewis perdió su magia

Lewis terminó y montó The Day the Clown Cried confiado de que había logrado sus objetivos artísticos, pero ciertos baches se opusieron a su exhibición. Hubo problemas para llegar a unos positivos términos empresariales con el productor, a pesar de que Lewis había aportado la mayoría de financiación in extremis de su bolsillo. Pero más difícil aún, los guionistas Charles Denton y Joan O'Brien dijeron que el cómico había alterado tanto el libreto original que ya no se trataba de su historia, y no llegaron con él a buen término sobre sus derechos intelectuales.

Estaba previsto que la película se estrenase en Cannes en 1973 y que de ahí saltase unos meses más tarde al circuito estadounidense. Pero algo ocurrió. Alguien debió avisar a Lewis con suficiente convicción como para hacerle ver que había realizado una película de un gusto nefasto, con un humor negro tan incomprensible, que si la viese el público repercutiría muy negativamente sobre su imagen pública. Conservó su copia férreamente sin dejar que la viera absolutamente nadie, pero al parecer en 1979 hizo una excepción, un pase privado para unos pocos amigos de confianza.

Entre ellos estaba Harry Shearer, quien la describió como una cinta "perfecta en su monstruosidad". Más tarde, en 1992 y para la Spy Magazine el mismo Shearer diría de The Day the Clown Cried: “era un objeto perfecto. Esta película es tan drásticamente errónea, está tan equivocada, su espíritu y su humor están tan salvajemente fuera de lugar que nadie podría, ni en una fantasía de lo que podría ser idealmente, mejorarla. 'Oh, dios mío' es todo lo que puedes decir después de verla”.

"Es muy mala. No vais a verla. Nunca nadie la verá"

La leyenda de la cinta fue creciendo, tanto que Lewis se iba sintiendo cada vez más incómodo con la insistencia de distintos medios a lo largo del tiempo pidiendo más explicaciones sobre la cinta y su futuro. Ya en sus últimos años, en 2016, apareció en las redes un clip de 31 minutos de montaje del making of y algunas escenas completas de la obra.

Lewis ha defendido distintas posiciones sobre su preferencia acerca del destino de la cinta. Durante casi toda su vida mantuvo que aquello fue un error y que lo que él desearía es que nadie la viese, tal y como afirmaba en 2013. Siete meses después, sin embargo, afirmó que, aunque no sacaría a la luz la película, había estado orgulloso de ella.

Además de esto, en 2009 Lewis declaró para Entertainment Weekly: "¿quién sabe qué pasara con ella cuando me muera? Lo único que me importa, lo que siempre me saca una risa, es que en algún momento habrá por ahí algún chico joven e inteligente al que va a llegarle la inspiración y va a acabar proyectando la película. Y me encantaría. ¡Porque entonces iba a ver una película de la hostia!”.

En 2013 Lewis vendió la única copia existente de la obra a la Librería del Congreso de Estados Unidos, con una condición: que el filme no se proyecte hasta dentro de 10 años, siendo probablemente consciente de que para cuando el público pudiese ver la película él ya no estaría entre nosotros. Así que, mientras el artista no haya dejado alguna voluntad final en contra de su exhibición, es probable que la Library’s Packard Campus for Audio Visual Conservation de Culpeper permita la proyección del filme maldito en 2024.

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Lo que sí podemos hacer en estos años es seguir disfrutando de su ingenio en las más de 40 películas en las que apareció. Como en El Profesor Chiflado, donde convertía la cámara subjetiva en el artefacto perfecto para la ambigüedad en el mensaje. También en El Terror de las Chicas, cuyos decorados nada tenían que envidiarle a los de Jacques Tati.

Tampoco en sus dúos cómicos con Dean Martin, donde la rutina del alocado y patoso Lewis encontró un contrapeso ideal en el galán italiano de voz de oro. O en las innumerables películas donde jugaba con el gag sonoro mediante playbacks (sus películas se disfrutan tanto en lo visual como en lo sonoro) donde alguien podía tocar una máquina de escribir invisible o el sonido de unas pisadas continuaba incluso después de que el personaje se quitase los zapatos.

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Cientos de momentos de éxtasis para la gran pantalla que ninguna película desafortunada podrían arrebatarle su estatus de maestro del cine.

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Las 17 cosas que no sabíamos y esta temporada de 'Juego de Tronos' nos ha revelado

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Las 17 cosas que no sabíamos y esta temporada de 'Juego de Tronos' nos ha revelado

A la séptima temporada de 'Juego de Tronos' sólo le queda un episodio para terminarse. Ha sido más corta de lo habitual, pero estos seis capítulos emitidos (o filtrados) han concentrado tantas revelaciones y tantos avances, y a tal velocidad, que da la sensación de que hemos visto el doble de episodios. Ya no hay tiempo que perder para que veamos el enfrentamiento definitivo (y tal vez también la unión) entre el Hielo y el Fuego.

Por eso, esta séptima temporada de 'Juego de Tronos' ha confirmado bastantes teorías que los fans llevaban años comentando y ha revelado otras cosas que probablemente ni siquiera habían llegado a plantearse. No nos referimos sólo a la importancia de la política fiscal en Poniente, si no a asuntos menos glamourosos como líneas sucesorias, maneras de matar a un ejército de soldados ya muertos y cómo entrenar a un dragón. Y no al estilo de los dibujos animados. Ni qué decir tiene que, si no vais al día, descubriréis que este artículo es oscuro y está lleno de spoilers.

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Stephen Gammell es el desconocido artista macabro que amará el gótico quinceañero que llevas dentro

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Stephen Gammell es el desconocido artista macabro que amará el gótico quinceañero que llevas dentro

Cosas extremadamente góticas quinceañeras: los peluches de esqueletos, el merchandising de Pesadilla Antes de Navidad, los animales disecados, Dita Von Teese o el vodka negro. A esa lista mental que todos podemos hacer gracias a esa parte de nuestra adolescencia que queremos olvidar esos conocidos de nuestra juventud que se dejaron arrastrar por el lado más oscuro habría que añadirle ahora un nuevo artista, Stephen Gammell.

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La premisa racista de sitcom que se ha hecho realidad

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La premisa racista de sitcom que se ha hecho realidad

Esta mañana se ha convertido en viral un vídeo en Twitter que, en palabras de su autor, demuestra la importancia de la diversidad racial en la tecnología, y su impacto en la sociedad. Muestra una máquina expendedora de jabón en unos aseos públicos. Una mano, de raza blanca, se acerca a ella y consigue que le dé un poco de jabón. Acto seguido, otra mano, esta de raza negra, repite el mismo gesto, pero la máquina no le da nada. "Demasiado negro", se oye decir en el vídeo.

Los comentarios a ese tuit de Chukwuemeka Afigbo, algunos escritos en francés, oscilan entre quienes apuntan que es algo normal que los sensores de esas máquinas no detecten manos que no sean de un determinado color de piel, y los que se indignan de que nadie en la empresa se haya dado cuenta de este problema. Y hay un comentarista que da directamente en el quid de la cuestión: "no hemos aprendido nada de 'Better off Ted'".

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“Reconquista was a mistake”: así habla Internet de España por no filtrar el capítulo de Juego de Tronos

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“Reconquista was a mistake”: así habla Internet de España por no filtrar el capítulo de Juego de Tronos

Lo que ha sucedido esta madrugada ya está más o menos claro: HBO, desde sus plataformas centrales, en Estados Unidos, organiza los contenidos que aparecerán en el resto de países del mundo. La metedura de pata de alguno de sus trabajadores ha provocado que esta madrugada españoles y afiliados a HBO Nordic pudieran disfrutar durante una hora del próximo episodio de la actual temporada de Juego de Tronos.

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Este corto creado por fans es el mejor y más grande homenaje a 'The Sandman', la obra definitiva de Neil Gaiman

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Este corto creado por fans es el mejor y más grande homenaje a 'The Sandman', la obra definitiva de Neil Gaiman

Quienes somos fans de 'The Sandman' aún no perdemos la esperanza de verla convertida en una película o serie de televisión, mas ahora que la obra de Neil Gaiman está teniendo tan buena acogida con 'American Gods' y el próximo estreno de 'Good Omens', la cual cuenta con la colaboración del gran Terry Pratchett, y la que por cierto ya tiene a sus protagonistas.

Para quienes no lo saben, 'The Sandman' más que un cómic es considerada una novela gráfica con una temática profunda que supo mezclar elementos fantásticos con mitología clásica, convirtiéndola en toda una obra de culto. Debido a esto, muchos fans han tratado de rendirle homenaje con historias alternas en texto, imágenes y hasta cortometrajes, pero lo que hoy veremos se trata de uno de esos cortos que nos dejan con la boca abierta, ya que plasma de forma perfecta el universo creado por Gaiman.

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El mejor gobernante de Juego de Tronos es el que todos han odiado injustamente: Sansa Stark

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El mejor gobernante de Juego de Tronos es el que todos han odiado injustamente: Sansa Stark

Sansa Stark nunca ha sido el más carismático de los personajes de Juego de Tronos. Aprisionada en los clichés de su género desde que era la princesa mayor de Invernalia, obsesionada con role models tóxicos y desfigurada emocionalmente a través de violaciones, matrimonios forzosos, asesinatos de familiares cercanos y decepciones, Sansa creció entre desprecios. Dentro y fuera de la serie.

El relato común y generalizado de un tiempo a esta parte es que ella es la menos emocionante de los cuatro hermanos Stark que aún sobreviven. Jon Snow ha resucitado y se dirige más allá del muro a combatir a los caminantes blancos. Arya se ha convertido en la asesina más despiadada y eficaz de Poniente. Y Bran es el nuevo Cuervo de Tres Ojos, signifique lo que signifique.

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Los realizadores de Juego de Tronos son tan pobres que tienen que hacer las capas con alfombras del IKEA

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Los realizadores de Juego de Tronos son tan pobres que tienen que hacer las capas con alfombras del IKEA

Desde los seis millones con que arrancó en 2011, la séptima temporada de Juego de Tronos ha escalado hasta llegar a un coste por capítulo de diez millones. Innumerables localizaciones, un progresivo crecimiento de las escenas de combate y de los efectos especiales, los actores, que cada vez piden más dividendos… Los responsables de la serie de Poniente tienen que pelear con las expectativas de calidad del show más espectacular de la parrilla y un presupuesto que, como siempre lamentan, cuesta que alcance para recrear todo el universo de Canción de Hielo y Fuego.

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El bullying es una cadena de violencia que traemos arrastrando y este corto mexicano lo muestra de forma clara

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El bullying es una cadena de violencia que traemos arrastrando y este corto mexicano lo muestra de forma clara

En muchas regiones del mundo el bullying se ha convertido en un serio problema, donde a pesar de que se han implementado campañas que buscan hacer participes a los padres, profesores y hasta los mismos niños y jóvenes, la situación se incrementa día con día.

En el caso de México, hace un par de años se lanzó la iniciativa 'El bullying no es un juego' con la que se buscaba crear conciencia en la población ante una problemática que afecta miles de estudiantes en el todo el país. La campaña creada por al asociación 'Basta MX' contó con la colaboración de algunos cineastas quienes crearon cortometrajes relacionados con esta temática.

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Un Lannister no siempre paga sus deudas: cómo la política fiscal es la causa de TODO en Juego de Tronos

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Un Lannister no siempre paga sus deudas: cómo la política fiscal es la causa de TODO en Juego de Tronos

Cuestionado en 2014 por Rolling Stone, George R. R. Martin confesó su particular predilección por la literatura fantástica moldeada por Tolkien, pero también su profundo desencanto con la simpleza con la que relataba los avatares políticos de la Tierra Media:

El Señor de los Anillos tiene una filosofía muy medieval: si el rey es un hombre bueno, la tierra que gobierna prosperará. Pero si miramos a la historia no es así de sencillo. Tolkien puede decir que Aragorn se convirtió en rey y que reinó durante cien años, y que fue sabio y bueno. Pero no responde a la pregunta: ¿cuál fue la política fiscal de Aragorn? ¿Mantuvo un ejército regular? ¿Qué hizo en tiempos de inundaciones y hambrunas?

Juego de Tronos, o Canción de Hielo y Fuego, es el resultado de la fusión de la fantasía y de la cruda realidad geopolítica. De rellenar los huecos que Tolkien había dejado atrás con su fábula post-medieval sobre la amistad, el amor y la binaria relación entre el Bien y el Mal, una leyenda donde los arcos morales apenas tenían recorrido y donde la historia conducía hacia un sólo destino.

En consecuencia, Martin ha dedicado largos episodios de Canción de Hielo y Fuego a la creación de superestructuras que, al más puro modo marxista, determinan qué sucede no sólo en las cámaras reales de cada uno de los Siete Reinos, sino en el día a día de la vasta mayoría de la población. El resultado es una historia tan rica en detalles fantásticos como en análisis de la política fiscal de cada gobernante.

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