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El improbable plagio de Arcade Fire a una canción de Templeton con apenas 20.000 escuchas en Spotify

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El improbable plagio de Arcade Fire a una canción de Templeton con apenas 20.000 escuchas en Spotify

Cuando Arcade Fire lanzaron el primer single de su último disco, 'Everything Now', quienes habían seguido la trayectoria de Templeton arquearon la ceja en señal de sospecha. Aquella melodía era demasiado familiar, aquellas notas de piano introduciendo la primera estrofa recordaban demasiado a 'La Gran Ciudad'.

Templeton habían publicado aquella canción, la primera de su tercer disco, Rosi, en 2014. Fue un pequeño éxito dentro de los círculos independientes españoles, alabada tanto por el crescendo final sobre la rutinaria vuelta a casa de un inane trabajador como por su espléndido videoclip. No fue más allá, claro: a día de hoy, acumula 20.000 escuchas en Spotify, y las copias de Rosi en vinilo no superan las 300.

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Ey, haters, teníais razón: 'Despacito' no ha sido para tanto y los datos lo demuestran

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Ey, haters, teníais razón: 'Despacito' no ha sido para tanto y los datos lo demuestran

Año 2017: se cumplen diez años del inicio de La Crisis™, cincuenta de la tragedia del Apollo I, trescientos desde que Los Simpson deberían haber dado un final digno a la serie... y el año en que Justin Bieber nos empezó a susurrar Despacito en la oreja.

El hit de Luis Fonsi, que le hizo saltar de la balada empalagosa al pop latino reggaetonero -no ha sido su único cambio-, ha logrado hitos de peso. Ya no solo ha atronado como pocas canciones antes, sino que incluso ha conseguido llegar a ser la canción número 1 en Estados Unidos pese a que su letra no está en inglés, algo que ni siquiera PSY con Gangnam Style había logrado. Para llegar a un antecedente hay que remontarse hasta finales de los ochenta, con... La Bamba, poco antes de que Macarena, sin lograr alcanzar ese número 1, supusiese un éxito muy similar o incluso mayor. Buenos tiempos.

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Ahora que Kickass ha muerto, ¿cuál será el próximo imperio de las descargas en Internet?

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Ahora que Kickass ha muerto, ¿cuál será el próximo imperio de las descargas en Internet?

Primero fueron a por Seriesyonkis, pero no importó porque Breaking Bad podía verse en otras webs. Después a por Megaupload, pero la pérdida se subsanó rápido al surgir Mega de sus cenizas. Bloquearon también Piratebay, que sigue funcionando de aquella manera. Pero hoy el gobierno estadounidense se ha apoderado de siete dominios de la red Kickass Torrents y ha detenido al que se cree es su creador. Le está poniendo el cierre.

Y claro, dentro de la comunidad de pícaros digitales han saltado las alarmas. Estamos ante un portal que recibía de media 50 millones de visitas al mes, el 69º portal más visitado de toda la red, y ese bastión al que migraron millones de consumidores cuando Pirate Bay cayó ahora podría perderse sin dejar, en principio, un heredero claro. Han chapado el principal punto de encuentro de aficionados al cine, música y series (bueno, de los que no están dispuestos a pagar por esos contenidos) de tanta y tanta gente a día de hoy, y escuece.

Muchas personas han empezado a consultarlo. ¿Alternativas? ¿Nuevas redes? Bueno, lo primero que hay que saber es que los dominios pueden reabrirse con relativa facilidad. Y puede que Kickass siga coleando durante un tiempo, aunque no tendrá la misma estabilidad que poseía hasta ahora.

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Algunas de las cosas más absurdas que la industria ha hecho por miedo a Internet

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Algunas de las cosas más absurdas que la industria ha hecho por miedo a Internet

La irrupción de la revolución digital sacudió el mundo estable, monopolístico de las discográficas. La gran industria de la música (y la del cine) jamás supo reaccionar a los cambios de hábitos de sus consumidores, y en consecuencia entraron en pánico. Hoy aún continúan en un proceso de negación enajenado que les lleva a ejecutar acciones contra la piratería de lo más absurdas. Aquí repasamos algunos de los grandes éxitos de la lucha de las discográficas contra la cruel realidad.

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El odio al nuevo verde de Spotify o por qué las marcas intentan cambiar sin que te des cuenta

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El odio al nuevo verde de Spotify o por qué las marcas intentan cambiar sin que te des cuenta

Spotify cambió el color de su logotipo hace unas semanas y buena parte de Internet todavía sigue odiándolo. Es un problema que ha reconocido el director de arte de la empresa, Tobias Van Schneider, en su lista de correo: "no es un debate sobre si es el color adecuado o no, sino simplemente sobre cambiar o no cambiar".

Van Schneider reconoce que la "tormenta de tweets" se debió a que la compañía no avisó del cambio a los usuarios, que se encontraron un día con un verde chillón donde antes había "verde brócoli". E ilustra el problema de los cambios en las marcas. Un problema llamado usuario, al que no le gustan los cambios, ni quiere darse cuenta de ellos.

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Éstas son las canciones que según Spotify diferencian a Madrid, Barcelona, Sevilla, México...

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Éstas son las canciones que según Spotify diferencian a Madrid, Barcelona, Sevilla, México...

¿Somos tan diferentes los habitantes de distintas ciudades a la hora de escuchar música? Sí, según Spotify, que ha creado un mapa interactivo con casi mil ciudades donde se puede acceder a las listas de los temas más distintivos de cada una. Las listas se actualizan dos veces al mes, y permiten comprobar qué preferencias tienen los madrileños, los londinenses, los dublineses, los mexicanos...

Las canciones son independientes de los jitazos nacionales, que cuentan con su propio mapa. Se trata de una propuesta que también permite una opción diferente a la hora de elegir playlists: "hoy me siento Zaragoza", por ejemplo.

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"¿Cómo es posible que Taylor Swift le haya ganado un pulso a Apple?" y otras preguntas indispensables

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"¿Cómo es posible que Taylor Swift le haya ganado un pulso a Apple?" y otras preguntas indispensables

Olvídate de Twitter, Facebook y Change.org: la forma de cambiar el mundo es Tumblr. Si tienes 25 años y te llamas Taylor Swift, al menos. La artista escribió hace un día en su Tumblr una carta abierta "a Apple, con amor", en la que contaba que no le gustaba mucho el nuevo servicio de música de la compañía... y que su megaexitoso álbum "1989" no estaría en el catálogo de Apple Music.

Un día después, el responsable del servicio Eddy Cue ha anunciado por Twitter que acepta las condiciones de Taylor Swift. Una "decisión conjunta con Tim Cook", en la que admiten que se gastarán parte de sus preciosos beneficios en pagar a artistas durante los tres meses de prueba gratuita de Apple Music. Taylor Swift le ha doblado el brazo a la empresa con mayor capitalización bursatil del planeta. En 24 horas.

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